现在唢呐等传统乐器和演奏方式慢慢消失,为什么呢?

发布者:JKQ
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传统音乐自古以来就采用“言传身教”的方式、师父教自己的学生、都是这么手把手一句一句的教出来的、师父会多少、学生就能学多少、师父想教什么、学生就得学什么、可想而知在这个过程中、如果这个师父在工作学习中对某些乐曲有了自己的理解、那么他在教自己的学生的时候、就会添加自己的理解在里面(毕竟没有固定乐谱、说啥就是啥、一代一代可能就是这么下来的)、久而久之乐曲可能就已经脱离了本来的样子、那么可想而知、如果某些师父特别的不喜欢某些作品、那么他可能就不会把这些作品教给自己的学生、那么随着时间的推移、可能剩下来的作品就越来越少了、这些情况明显就会导致传统音乐日渐式微、有的学着学着不喜欢了、有的从师父这儿学着学着就到头了之后就改行了之类的。

况且国家现在根本就没有在大力扶持这种所谓的传统音乐和民族乐器、欣赏传统音乐还是需要更多的知识储备和艺术修养的


民乐中不可缺少的角色这是众所周知的,民间红白喜事基本都是少不了它的,但是个人很少在别的风格的音乐中见过他,但是如果实力在线的话,把它融入进那必然是可以给歌曲增色不少的(我觉得最近大热的《火锅底料就是这样》),但是前途堪忧,年轻人大多都被更新潮的音乐形式所吸引了,学唢呐的真的没见到几个,而且与别的乐器一样,锁呐也是需要勤学苦练的,那有这个时间精力,他们大可去学他们更喜欢(易装逼)的乐器,诸如吉他云云,怎么说呢唢呐之未来还是前途未卜的,有部电影描述非常好,我个人看了也是深有感触,推荐大家看一下,片名《百鸟朝凤》


乐器本身不该存在鄙视链的,所有乐器的存在必有他的合理性与重要性。至于某乐器的地位到底如何,喜欢的话地位就高,不喜欢,地位就低。

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